大众文化研究

第一章(第一节) 1、“文化”被赋予不同的含义，其中不包括（？） A 与文明同义 B 文学意义 C 美学意义 D 人类学意义 2、下列形态中不属于描述性意涵（？）

A 华夏文明 B 印加文明 C 西方文明 D 有教养文明 3、下列形态中不属于规范性的意涵（？）

A 文雅的文明 B 基督教文明 C 懂礼貌的文明 D 有教养的文明 （第三节）

1、中产阶级出现后，文化图谱由一分为二变成了三分天下：即上层阶级文化、（A）下层阶级文化。 A 中产阶级文化 B 中层阶级文化 C 中下层阶级文化 D 中上层阶级文化 2、精英文化和大众文化这对概念则建立在（C）的主题划分的基础上的。 A 管理学 B 经济学 C 社会学 D 新闻学 3、精英文化属于（B）的文化

A 和风飘絮 B 阳春白雪 C 春风飞扬 D 春暖花开 4、大众文化是（A）的文化

A 下里巴人 B 乡下人 C 农村人 D 平民

5、在中国当下，文化的类型划分则必须具有特殊性，我们依照（D）的论述将其划分为五种类型。 A 中心 B 重点 C 主旨 D 主流

6、(A)是指在国家意识形态的指导下建构起来的文化，具备一定的政治经济权利。 A 主导文化B 传统文化 C 民间文化 D 精英文化

7、英国传播学者威尔逊认为，（C）是“某个社会中所有人的文化”。 A 主导文化 B 传统文化 C 通俗文化 D 民间文化

8、英国伯明翰学派学者（D）将大众文化界定为“为普通民众所拥有，为普通民众所享用，为普通民众所钟爱的文化。

A 雷蒙.威廉斯 B 威尔逊 C 托马斯 D 约翰.哈特利

9、在我国传统的用法中，通俗文化与民俗文化指的都是一种（A）的文化形态。 A 前工业社会中 B 后工业社会中 C 中期工业社会中 D 中后期工业社会中 10、文化的外延，指向三个领域：物质、（C）和社会实践。 A 语言 B 精神 C 话语 D 文字

第二章（第二节）

1、西方大众文化经历的四个阶段不包括（D）

A 萌芽阶段 B 成性阶段 C 发展阶段 D 高潮阶段

2、催生了真正意义上的大众文化是指（A）

A 大众化报纸的诞生 B 大众传媒的出现 C 通俗文化的流行 D 流行音乐的出现

3、认为民主制度不仅使实业阶级染上了文学爱好，而且把商业精神引进了文学界的是（A） A 托克维尔 B 笛福 C 菲尔丁 D 理查逊

4、从流行音乐的内容变迁来看，它真正的大众化是在进入（C）世纪之后。 A 18 B 19 C 20 D 21

5、畅销歌曲排行榜出现在（A）

A 20世纪30年代 B 20世纪40年代 C 20世纪50年代 D 20世纪60年代 （第三节）

1、中国俗文学的萌芽可以追溯到（A）的歌谣 A 先秦 B 中唐 C 两宋 D 明清

2、宋代（D）的出现，标志着中国俗文化进入了繁荣时期

A “说话”和“杂剧” B “瓦舍”和“杂剧” C “杂剧”和“勾栏” D “瓦舍”和“勾栏” 3、20年代末30年代初，大众文化在以（B）为代表的大都市里展现了较大的规模 A 北京 B 上海 C 广州 D 南京 4、（C）上海的徐园“又一村”放映了“西弹影戏”，这是有史料记载的中国第一次放映电影 A 1986年8月 B 1869年8月 C 1896年8月 D 1896年6月

5、1905年，国人拍摄了第一部京剧艺术纪录片（A），揭开了中国电影事业的序幕 A 《定军山》 B 《歌女红牡丹》 C 《乱世英雄》 D 《火烧红莲寺》 6、大众文化进入复苏期是在（C）

A 20世纪60年代 B 20世纪70年代 C 20世纪80年代 D 20世纪90年代 7、1930年，明星公司投拍中国第一部有声故事片（B） A 《定军山》 B 《歌女红牡丹》 C 《红侠》 D 《乱世英雄》

8、“海派文化”的产生是同（C ）的经济地位和文化地位提高联系在一起的 A 北京 B 天津 C 上海 D 广州

9、市井文化达到空前繁荣是在（C）时期 A 中唐 B 两宋 C 明清 D 民国

10、下面哪一项不属于“杂剧”的一部分（A） A 说话 B 艳段 C 正杂剧 D 杂扮

第三章（第一节）

1、理想个体的生活方式从文化角度可以分为衣文化、食文化、行文化、用文化和（A） A住文化 B 先进文化 C 传统文化 D 速食文化

2、根据主体的消费方式，所依赖的传播媒介来划定大众文化的主要类型有看、听、读、说和（D） A 笑 B 哭 C 闹 D 唱

3、与食文化有关的文化有素食文化、减肥文化、滋补文化、养生文化和（A） A 食疗文化 B 衣文化 C 先进文化 D 传统文化 4、选择什么样的交通工具涉及到的文化类型是（A） A 行文化 B 食文化 C 衣文化 D住文化

5、使用什么样的化妆品涉及到的文化类型是（B） A行文化 B 用文化 C 衣文化 D 住文化 （综合）

1、摄影技术的发明年是（B）

A 1824年 B 1839年 C 1888年 D 1895年

2、不属于蒙太奇按镜头分类方式的是（C）

A 画面蒙太奇 B 语言蒙太奇 C 细节蒙太奇 D 音乐蒙太奇 3、叙事蒙太奇具体表现形态不包括（D）

A 连续式蒙太奇 B 平行式蒙太奇C 重复式蒙太奇 D 表现式蒙太奇 4、不是蒙太奇的功能的是（A）

A 渲染影片意见 B 创造新的含义，表现寓意 C 创造节奏 D 创造情绪效果 5、 不属于长镜头根据摄像机的运动情况分类的是（C） A 固定长镜头 B 变焦长镜头 C 景别长镜头 D 运动长镜头 6、关于长镜头的定义正确的是（B）

A 长镜头就是“短镜头”的对立物

B 长镜头是用一个持续时间相对长的镜头，连续对一个场景、一组内容进行拍摄，形成一个比较完整的镜头段落

C 长镜头是用胶片的尺寸来定义的 D 长镜头也称作镜头外部蒙太奇

7、下列导演为第六代导演的是（？） A贾樟柯 B 张艺谋 C 陈凯歌 D 田壮壮 8、《阳光灿烂的日子》是（C）的代表作品 A 娄烨 B 贾樟柯 C 姜文 D 徐静蕾 9、中国第一部故事短片为 （A）

A 《难夫难妻》 B 《定军山》 C 《歌女红牡丹》 D 《马路天使》 第四章（第一节）

1、当下最为普及的媒体类型是（C） A 电脑 B 报刊 C 电视 D 广播 2、电视节目的类型不包括（D）

A 社教类 B 新闻类 C 服务类 D文学类 3、下列电视剧属于情景喜剧的是（A）

A《我爱我家》 B 《大明王朝》 C 《蓝色生死恋》 D 《七品钦差》 4、哪个电视台在一段时间内成为电视流行文化领域的领导人是（B） A 安徽 B 湖南 C 新疆 D 辽宁

5、下列哪项不是新闻报道的趋向（A）

A民间化 B 口语文化 C 大众文化 D 个性化

6、下列哪项不是电视台体制(B)

A 公共电视体制 B 私人电视台体制 C 国有电视体制 D 商业电视体制

（第二节）

1、美国社会学家爱德华.希尔斯在（D）一文中将文化划分为三种类型

A 《大众社会》 B 《大众文化》C 《大众社会和文化》D 《大众社会和它的文化》 2、美国社会学家爱德华.希尔斯将文化分为三种类型，其中不包括（B）

A 精致文化 B垃圾文化 C 平庸文化D 粗俗文化 3、（A）的特点是主题严肃，所处理的问题不仅具有重要性与知性的穿透力和一致性，而且在感情表达方面也丰富细腻。

A 高雅文化 B 垃圾文化 C 平庸文化 D 粗俗文化 4、（C）少原创而更多复制的成分 A 高雅文化 B 垃圾文化 C 平庸文化 D 粗俗文化 5、流行电视节目具有（A）民主化，同质化的特点 A 商业化 B 工业化 C 大众化 D 主体化 （综合）

1、提及电影时，人们钟情于“好莱坞片”，其实，好莱坞指的是（C） A 电影厂 B 电影制作公司 C 电影城 D 电影集合地 2、影视是一种（C）

A 语言艺术 B 听觉艺术 C 视听艺术 D 感知艺术 3、影视作为现代大众文化的一种“形态”，在当今社会，更突出了它的商品意识形态和（B） A 群众性 B 市场性 C 大众性 D 公益性

4、以社会工业化与现代技术不断发展为前提而诞生的电影产生无疑是属于（D） A 民族文化 B 流行文化 C 传统文化 D 大众文化 5、电影是（D）

A 第四艺术 B 第五艺术 C 第六艺术 D 第七艺术

6、剧情片是以（B）为特征。

A 真实叙事 B 虚构叙事 C 真实与虚构结合叙事 D 7、电影兼具（B）的艺术样式

A 美术和技术 B 技术和艺术 C 美术和艺术 D 视听和技术 （综合）

1、1911年，意大利诗人、电影先驱者乔扎.卡努杜发表著名论述，称电影为（C） A 第五艺术 B 第六艺术 C 第七艺术 D 第八艺术 2、电影史上第一个公开推动精英电影的先驱是（C） A 卢米埃尔兄弟 B 巴赞 C 卡努杜 D 斯皮尔伯格

3、下面那部电影不是朴素的“活动照相术”阶段的电影（C） A 《婴儿喝汤》 B 《烧草的妇女们》C 《灰姑娘》D《照相师》 4、拥有“电影新浪潮之父”之称的是（C）

A 卢米埃尔兄弟 B 格里菲斯 C 安德烈.巴赞 D 斯蒂芬.斯皮尔伯格 5、被称为“严肃电影”的是（C） A 类型片 B 纪录片 C 艺术片 D 言情片 （综合）

1、电影是大众文化的重要组成部分，也影响着日常生活的方方面面，电影《穿prada的女王》及《杜拉拉升职记》等电影主要影响了日常生活的哪个领域（D） A 食文化 B 用文化 C 行文化 D 衣文化

3、电影先驱者乔托.卡努杜宣称电影是一种艺术，而且是综合了建筑、音乐、绘画、雕塑等艺术的第（D） A 四 B 五 C 六 D 七

4、奥黛丽.赫本的荧幕形象深深地影响了大众文化，引进了新一轮的潮流。奥黛丽.赫本也成为国际知名的品牌，这和她的设计师（B）有着很大的联系。

A 夏奈尔 B纪梵希 C 克里斯汀.迪奥 D 伊丽莎白.雅顿 5、言情片以爱情为主题，叙述各种历史、社会、家庭背景下男女主持人公的爱情故事，以下属于言情片的有（A） A 《花样年华》 B 《辛德勒名单》 C 《东邪西毒》 D 《无间道》

第五章第一节

1、----就是一系列有组织的声音(B) A、乐音 B、音乐 C、噪音

D、噪音音乐

2音乐家通过噪音（或噪音与乐音）的有机组合，表达一种独特的情绪，被称为(D) A音乐 B噪音 C乐音

D噪音音乐

3声音三个重要的构成要素：响度、----、音品（音乐）(A) A音调 B振幅

C旋律 D音高

4、------是处理不同音乐同时发声的关系，是音乐的高级阶段©

A、音高

B、节奏 C、和声 D、旋律

5、综合各种音乐类型及其分布特点，可将目前共时存在的各种音乐形态划分为五种类型：古典音乐、主旋律音乐、-----、流行音乐、民间音乐(A) A、艺术音乐 B、大众音乐 C、文人音乐 D、宗教音乐

6、艺术歌曲、通俗音乐、摇滚音乐等属于------音乐类型(C) A、戏剧音乐 B、室内乐 C、世俗音乐

D、宗教音乐 7、“流行音乐”作为一个专有名词，是现代化的产物，是-------以来的工业化和城市化进程的产物(B) A、20世纪 B、19世纪 C、17世纪

D．16世纪

8、下列不属于流行音乐特征的是(D

A、歌词题材来源于城市日常生活 B、歌曲的旋律比较单调、容易记忆

C、在演出上强调群众性，注重面对面交流

D、在音乐演唱方面，对发音技术要求高、讲究个性而自然地发挥 第三节

1、唱片公司主要分为---四大部门(A) A、创作----制作——销售——发行 B、创作——出口——发售——出品 C、创作——执行——刻录——出品

D、制作——发行——执行——发售

2、根据市场情形和公司的资源，提出策划方案，并统筹各部门的合作属流行音乐生产制作的-----部分(D) A、发行部负责录音制品的销售

B、宣传部负责整个唱片的前后期宣传 C、制作部负责歌曲的软硬件制作 D、企划部负责整体策划

3、流行音乐工业在产品制作上的三大策略中表现利用明星代言的是(A) A、依赖明星神话系统 B、不断地推陈出新的塑造 C、讲究品牌价值与形象 D、宣传力度加大

4、“流行音乐产业”不单指唱片业，也包括(A) A、乐谱出版印刷业 B、宣传业

C、MTV业

D、电影电视业

5、-----使得音乐欣赏变为一种更加个人化、体验化的娱乐方式(D) A、MP3 B、录音机 C、收音机 D、随身听

6、目前控制世界流行音乐市场的五大唱片公司都是跨国级公司，分别是华纳、环球、贝塔斯曼、白代-----(A) A、索尼 B、华夏 C、莱皇 D。、华纳兄弟

第四节

1、精英论者对流行音乐的批评理由不包括(D) A流行音乐的内容 B流行音乐的意蕴

C流行音乐的传播效果 D流行音乐的涵盖领域

2、音乐的欣赏建立的最终基础是(B) A认同的基础 B生活阅历的基础

C视野基础 D文化基础

3、庞大的文化需求和----使生产总要遵循“大数法则”(A) A生产者的利润动机 B消费者的需求动机 C社会文化大环境

D文化所处时代

4、流行音乐的流行使得古典音乐、----沦为了边缘艺术(A) A精英音乐 B民间音乐 C大众音乐

D亚音乐

5、摇滚乐歌星以其----代替大众发泄了想要诅咒、辱骂和鄙视资本世界的欲望(C) A表现形式 B思想情感 C文化反叛行为 D精英化行为 第四节

1、精英论者对流行音乐的批评理由不包括(D) A流行音乐的内容 B流行音乐的意蕴

C流行音乐的传播效果 D流行音乐的涵盖领域

2、音乐的欣赏建立的最终基础是(B) A认同的基础 B生活阅历的基础 C视野基础 D文化基础

3、庞大的文化需求和----使生产总要遵循“大数法则”(A) A生产者的利润动机 B消费者的需求动机 C社会文化大环境 D文化所处时代

4、流行音乐的流行使得古典音乐、----沦为了边缘艺术(A) A精英音乐 B民间音乐 C大众音乐

D亚音乐

5、摇滚乐歌星以其----代替大众发泄了想要诅咒、辱骂和鄙视资本世界的欲望(C) A表现形式 B思想情感

C文化反叛行为 D精英化行为 第四节

1、精英论者对流行音乐的批评理由不包括(D) A流行音乐的内容 B流行音乐的意蕴

C流行音乐的传播效果

D流行音乐的涵盖领域

2、音乐的欣赏建立的最终基础是(B) A认同的基础 B生活阅历的基础 C视野基础

D文化基础

3、庞大的文化需求和----使生产总要遵循“大数法则”(A) A生产者的利润动机 B消费者的需求动机 C社会文化大环境 D文化所处时代

4、流行音乐的流行使得古典音乐、----沦为了边缘艺术(A) A精英音乐 B民间音乐 C大众音乐 D亚音乐

5、摇滚乐歌星以其----代替大众发泄了想要诅咒、辱骂和鄙视资本世界的欲望(C) A表现形式 B思想情感

C文化反叛行为

D精英化行为 （综合）

1、贝多芬的《致爱丽丝》属于(B) A流行音乐 B古典音乐 C艺术音乐 D戏剧音乐

2、摇滚乐最初是(C) A白人音乐 B黄种人音乐 C黑人音乐

3、迪斯科音乐具有强劲有力的节拍，一般是-----拍(A) A、4/4 B、4/3 C、4/2

D、4/1

4、乡村音乐起源于20世纪20年代的(D) A、英国 B、法国 C、巴西

D、美国

5、不属于校园民谣歌手的是(D) A、许巍 B、老狼 C、水木年华 D、周杰伦

1、中国的文化产品，在-----从港台以歌曲、影视的形式传入大陆，经过10年的发展迅速扩展，全面覆盖各个领域。(A)

A、20世纪80年代 B、20世纪70年代 C、20世纪60年代 D、20世纪50年代 2、古人在------中说过：“诗，言其志也；歌，咏其声也；舞，动其容也。三者本乎其心。”(A) A、《乐记》 B、《乐府诗集》 C、《春秋》 D、《史记》

3、当即中国的大众文化最初进入中国大陆，以----打头阵，给长期被剥夺个人情感的中国民众以切实的安慰。(A)

A、轻音乐 B、流行音乐 C、摇滚乐 D、爵士乐 4、“中国摇滚音乐第一人”是(A) A、崔健 B、王力宏 C、零点乐队 D、周杰伦 5、流行音乐表达的情感来源于(A)

A生活 B、跳舞 C、戏曲 D、运动

第六章第二节

1、下列选项中不属于“唐传奇”的是(D) A、《鸳鸯传》 B、《柳毅传》

C、《长恨歌》

D、《世说新语》

2、下列不属于鸳鸯蝴蝶派刊物的是(C) A、《半月》 B、《礼拜六》 C、《半边天》 D、《红玫瑰》

3、下列不属于台湾散文作家刘墉的作品的是(B) A、《我不是教你诈》 B、《白雪少年》 C、《人生的真相》 D、《不要累死你的爱》

4、下列不属于余秋雨作品的是(C) A、《文化苦旅》 B、《借我一生》 C、《金粉世家》

D、《行者无疆》

5、下列属于安妮宝贝作品的是(A) A、《彼岸花》 B、《胭脂扣》 C、《霸王别姬》

D、《生死桥》

6、下列属于美国华人作家倪匡的作品的是(C) A、《八月未央》 B、告别薇安》 C、《另类复制》 D、《北方有佳人》

7、下列不属于美国作家斯蒂芬。金的作品是(D) A、《闪灵》 B、《绿里奇迹》 C、《黑暗的另一半》 D、《萨克门奇》三部曲 8、下列不属于琼瑶小说的是(C) A、《窗外》 B、《在水一方》 C、《北京人在纽约》 D、《聚散两依依》

9、下列不属于网络小说的是(B) A、《魔法学徒》 B、《荷包里的单人床》 C、《好想和你谈恋爱》

D、《小兵传奇》 第三节

１、大众文化首要强调的不是作品的(A)

Ａ、审美属性

Ｂ、可接受性 Ｃ、易读性 Ｄ、数量 ２、“袋装书大帝”是(B) Ａ、琼瑶 Ｂ、倪匡 Ｃ、海岩 Ｄ、毕淑敏

３、――以创作公安题材的作品闻名，采用“爱情＋案情”的品牌叙述模式(C) Ａ、琼瑶 Ｂ、倪匡 Ｃ、海岩 Ｄ、毕淑敏

４、毕淑敏将《癌症小组》改名《拯救乳房》是因为(C) Ａ、严肃作家的商业化

Ｂ、为迎合市场使作品商业化

Ｃ、文化传播市场规则对创作的诱导

５、禾林公司的成功，就在于其出版理念和运作方式符合大众图书市场规则，其中不属于它的经营策略的是(A) Ａ、重视名人效应 Ｂ、读者需求导向

Ｃ、严密的市场调查 Ｄ、重视广告营销 第四节

1、流行小说几乎成为------的原动力和题材库，几乎每一本畅销书都会引发影视领域的跟进拍摄(B) A、电台 B、影视剧

C、音乐 D、话剧

2、------也是电视节目制作的重要灵感来源(C) A、作家 B、作品 C、作家和作品 D、生活

3、-------已经成为流行文学的试金石(C) A、畅销书 B、网络

C、网络免费文学 D、名著

（综合）

1、文学的核心不包括(B) A、语言 B、人物 C、形象

D、情感

2、从体裁来看，流行文学的主要类型不包括(C) A、小说 B、散文 C、诗歌

D、戏剧

3、在畅销书出版方面，加拿大禾林公司成功的经营策略(D) A、读者需求导向 B、严密的市场调查 C、重视广告营销 D、善于挖掘人才

4、从消费的角度来看，流行文学阅读呈现出的面目不包括(A) A、阅读的分散化 B、阅读的集中化

C、获取渠道更加便捷、选择性更强 D、严肃文学与打中文学的此消彼长

5、流行文学的特征不在于它能够大规模的(D) A、生产 B、传播 C、消费 D．营销

（综合）

1、流行文学类书籍有(A) A、《谁动了我的奶酪》 B、《金瓶梅》 C、《三侠五义》 D、《品花宝鉴》

2、以下是反腐小说的是(C) A、《乌鸦》 B、《上海宝贝》 C、《跑宫》 D、《惊爆危机》

3、从生产的角度来看，文学创作原动力是-----的转变(B) A、由消费导向到生产导向 B、由生产导向到消费导向 C、强调作品的审美属性 D、文本的可接受性、易读性 4流行文学的类型从体裁说有(A) A小说、散文 B言情、科幻 C戏剧、黑帮

D恐怖、戏剧

5鸳鸯蝴蝶派的出现，涌现的刊物有(A) A、《半月》

B、《莲花开落》

C、《冷月钟笛》 D、《肯定自己》

6、下列又可以被称为动漫小说的有(A)

A、轻小说 B、励志小说 C、青春小说 D、儿童小说 （综合）

1、下列刊物不属于鸳鸯蝴蝶派的是(D) A、《礼拜六》 B、《小说世界》 C、《红杂志》 D、《故事会》

2、下列武侠小说作家中，不属于港台地区的是(B) A、金庸 B、黄易 C、古龙 D、梁羽生

3、被不少读者视为当代中国大陆第一位言情小说“品牌”作家的是(C) A、三毛 B、席娟 C、安妮宝贝 D、琼瑶

4、被誉为新时期通俗文学“掌门”的是(C) A、《传奇文学选刊》 B、《知音》 C、《今古传奇》 D、《读者》

5、下列属于李碧华的言情小说的是(B) A、《胭脂扣》 B、《八月未央》 C、《霸王别姬》 D、《生死桥》 （综合）

１、技术特点是青少年流行文化现象的一个重要特点，其中技术所包含的----技术首先被用于为青少年流行文化中的“色情”与“暴力”添彩(B) A、网络 B、声像 C、电脑

D、手机

2、----促成了流行文化完全的商业化，原生的民间性流行性文化现象只是在“小众文化”圈子和新生的网络空间存在着(A) A、产业化 B、市场化 C、技术化 D、网络化

3、------代表了将结构主义关于“符号”的理论引入流行文化研究最引人注目的势力该书的副标题就是(B) A、戴维。莫利《电视、受众和文化研究》 B、罗兰。巴尔特的《神话学》 C、约翰。菲斯克《电视文化》 D、班尼特的《流行音乐文化》

4、一般意义上说，流行音乐文化确实存在一些共同的特点，不包括下列的(D) A、许多人追随或参与、质量不高、蓄意制造和自娱

B、商业性或商品的特点，交换价值超过了甚至完全掩盖了使用价值 C、主要功能是满足更多人的娱乐，作品的社会责任感很少或不强 D、市场经济社会的“消费主义”与思潮的多元化

5、作为工业化的结果，发生了三件事，它们共同影响了文化的进程，下列选项中不属于这三件事的是(C) A、无产阶级和资产阶级的产生

B、阶级在居住上的分离，出现了只有工人阶级居住的城镇和城市的区域 C、著名思想家以及社会学家的出现 D、广播与廉价报纸的出现 第七章第二节

1、下列有关法兰克福学员的描述不正确的是(D) A都出现在富裕的中产阶级家庭 B都出生于被同化的犹太人家庭 C全都是流亡知识分子 D全都出生于贫困家庭

2、下列法兰克福学派成员中属于编外人员的是(A) A瓦尔特。本雅明 B泰奥多。阳多诺 C马克斯。霍克海默

D赫伯特。马尔库塞

3、法兰克福学派对大众文化的批判包括(D) A大众文化的商品化

B大众文化的标准化与伪个性化 C大众文化的操纵性、欺骗性 D大众文化的工业化、都市化

4、下列作品中不属于本雅明的是(D) A、《摄影术简史》 B、《作为生产者的作家》 C、《说书人》 D、《七夜怪谈》

5、下列不属于本雅明高度肯定大众文化依据的是(B) A、肯定机械总制在艺术生产过程中的积极性 B、大众文化的强制性和侵权化特征 C、艺术由模特价值转为展示价值 D、新艺术形式感知方式的变化

6、法兰克福学派中的“另类之人”指的是(C) A、列奥。洛文塔尔 B、赫伯特。马尔库塞

C、瓦尔特。本雅明

D、泰奥多。明多诺 第三节

1、伯明翰学派大众文化理论研究，表现的是对----的人文关怀(A) A普通大众 B资产阶级 C工人阶级

2、雷蒙。威廉斯在《漫长的革命》一书，概括出文化的三种界定方式，不包括下列的(C) A、“理想的”文化定义方式 B、“文献式”的文化定义方式 C、“现实的”文化定义方式 D、文化的“社会”定义方式

3、-----认识到“文化传统不仅仅是一种选择，而且也是一种说明”(A) A、雷蒙。威廉斯 B、马修。阿诺德 C、利维斯夫妇

D、斯图亚特

4、----是伯明翰学派当代文化研究中心的第一任主任(D) A、威廉斯 B、霍伽特 C、阿诺德

D、理查德。霍加特

5、---提出了自己的编码/解码理论来剖析文化接受过程中的“优势意识形态“现象(B) A、阿诺德

B、斯图亚特。霍尔 C、葛兰西 第四节

1、费斯克的大众文化理论吸收了许多学派的理论资源，其中不包括(D) A、法兰克福学派的大众文化理论 B、福柯的后现代主义理论 C、英国文化研究学派 D、美国文化研究学派

2、费斯克大众文化理论的主要内容不包括(A) A、积极地大众观和文化的两种生产理论 B、悲观消极的大众观

C、关于大众文化中受众抵抗理论 D、关于愉快的社会主义理论

3、费斯克大众文化理论的积极意义不包括(A) A、超越精英主义与悲观主义研究模式 B、对其观点中批判维度缺乏的批判 C、对其过度乐观的大众文化观的批判

D．阻碍大众文化发展

4、约翰、费斯克是------以来对大众文化研究最有影响的人物(A) A、20世纪80年代

B、20世纪70年代

C、20世纪60年代 D、20世纪40年代 第八章第一节

1、------曾经神谕般宣称：人类甚至到了最危险的时刻，还有一个上帝能够救赎我们，那就是美和艺术(A) A、海德格 B、张汝伦 C、叶启政 D、黄道琳

2、“大众文化”兴起于(D) A、20年代 B、40年代 C、50年代 D、30年代

3、“平民文学”是-----时期的(B) A、辛亥革命时期 B、五四时期

C、文艺复兴时期 D、复辟帝制时期

4、《大众文学与当代乌托邦》的作者是(C) A、夏之放

B、肖鹰 C、陈刚 D、李军

5、对于当代审美文化的特点与生成机制，当代审美文化的研究者也将其归结为经济动因与(B) A、政策影响 B、技术影响

C、生产力影响 D、外来文化影响

6、从时间上来看，对----的批判几乎是与对“当代审美文化”的批判同时出现(B) A、民间文化 B、大众文化 C、俗文化 D、平民文化

7、1994年，张汝伦于《复旦学报》的----可以视为国内大众文化研究的早期代表作之一(C) A、《大众媒介于大众文化》 B、《大众文化的本质》 C、《论大众文化》 D、《文化研究读本》

8、----国内出版的刊物已依稀可见专门探讨大众文化的篇章(C) A、19世纪70年代中期 B、19世纪80年代早期 C、20世纪80年代末期 D、20世纪80年代中期

第二节

1、在消费市场中，对大众文化产品的成功与否起真正决定作用的是(C) A、产品生产者 B、产品制作者 C、消费者

D、大众文化研究者

2、大众文化以其------优势，构成了对主导文化和精英文化的强烈冲击，不断推动着中国文化多元化发展的乐章走向高潮(A)

A、商品性和产业化，形象性和视觉化，休闲性和娱乐化 B、商品性和产业化，休闲性和娱乐化 C、形象性和视觉化

D、形象性和视觉化，休闲性和娱乐化 3、大众文化最本质意识形态属性是(A) A、平民意识 B、精英意识 C、世俗意识

D、文化意识

４、时至今日，中国已经形成了相对稳定的――――三足鼎立的文化格局(B) Ａ、大众文化、精英文化、民族文化 Ｂ、主导文化、精英文化、大众文化 Ｃ、大众文化、传统文化、精英文化

Ｄ、主导文化、大众文化、传统文化

５、―――文化作为一种新的文化形态，成为一般平民大众的休闲性文化(D) Ａ、精英文化 Ｂ、传统文化 Ｃ、主导文化 Ｄ、大众文化

６、早期研究者之所以认为大众文化不可取，主要是因为他们把大众文化的本质属性归结为―――，而商品性又使大众文化成为不提供人海思想的模式化产品(A) Ａ、商品性 Ｂ、休闲性 Ｃ、形象性 Ｄ、世俗化 第三节

1、从生成语境来看，西方大众文化是-------资本主义的产物(C) A、早期 B、中期 C、晚期 D、现代

2、作为一种普遍的形态，西方大众文化主要出现在(C) A、19世纪四五十年代 B、20世纪四五十年代 C、20世纪五六十年代 D、19世纪五六十年代

3、现今，我们面临的是主导文化、大众文化和------三者共存共荣、协调发展的文化格局(A) A、精英文化 B、平民文化 C、多元文化

D、社会主义文化

4、大众文化批评具有人文指向性，其批评的基本内核是(D) A、人文立场 B、价值理性 C、传播精神 D、人文精神

5、大众文化作为一种重要的文化现象，它诞生在历史上最复杂的(B) A、农业时代 B．工业时代

C、高新技术时代 D、原始社会时代 第九章第一节

1、从立场来看，悲观的大众文化者大多立足于(A) A精英主义 B大众文化 C主导文化 D人民主义

2、泰勒.考恩是(A) A文化乐观主义者 B文化悲观主义者

C文化乐观悲观兼有之

第二节

1、从------时起，本土学者对于大众文化的态度有所改变，开始从批判转向反思与肯定(A) A、1990年代末 B、1890年代末 C、1990年代初

D、1890年代初

2、下列人物中不是悲观主义文论代表人物是明(A) A、哥白尼 B、蒙田 C、卢梭

D、斯宾格斯、

3、我们应具有的大众文化观(A) A、多元开放 B、乐观向上 C、消极悲观 D、中西合璧

4、从立场来看，悲观的大众文化者大多立足于------立场(A) A、精英主义 B、大众文化

C、主导文化

D、人民主义 5、《工作与时日》中，人类经历的五个文明时代，首先是(A) A、黄金时代 B、白银时代 C、青铜时代 D、英雄时代

（综合）

1、大众文化观中可取的是（C）

A、“超级女生”等选秀节目是没有任何实际意义的娱乐节目 B、《疯狂的石头》等小成本电影纯属下里巴人，应予以禁止 C、京剧的发展是一个从“下里巴人”到“阳春白雪”的渐进过程 D、大众文化现象是属于社会的倒温 2、下列说法中正确的是(A)

A、大众文化和精英文化都是具有生命力的，二者都有价值和弊端 B、大众文化和精英文化只完全没有联系的

C、大众文化以娱乐消遣的方式来看问题是病态的

D、精英文化是属于小众文化的，所以它不具有生命力

3、在历史长远的角度看，大众文化与精英文化出现的顺序关系(A) A、同时出现，交替上演

B、大众文化先于精英文化出现，并由精英文化取代 C、大众文化先于精英文化，后共存并生 D、精英文化衰落后出现大众文化

4、大众文化传播做的最好，最早的电台(C) A、央视 B、山东卫视 C、湖南卫视

D、江苏卫视

5、大众文化传播有市场的原因(B) A、娱乐消遣

B、贴近生活、消遣生活、探索社会意义 C、仅仅为逃避生活 D、有较高艺术价值 （综合）

1、古希腊诗人赫西俄德在《工作与时日》中提出--------理论(A) A黄金时代 B白金时代 C铁铜时代 D钻石时代

2、《商业文化礼赞》作者(A) A、泰勒。考恩 B、约翰。费斯克 C、威廉。华兹华斯 D、德赛都

3、抵制理论的作者(A) A、德赛都 B、霍尔 C、考恩 D、费斯克

4、《单面人》作者(A) A、马尔库塞 B、霍尔

C、华兹华斯 D、德赛都

5、人类第四个时代是(A) A．英雄时代 B、青铜时代 C、黑铁时代 D、白银时代 第十章第一节

1、------在改革开放以来，已成长为中国社会发展过程中最为重要的叙事宏大之一(B) A、文化 B、经济 C、政治 D、生活

2、大众文化因其-----特点，创造了大量的财富，成为文化经济中最为重要的组成部分，不包括(A) A、娱乐化 B、平民化 C、世俗化

D、商业化

3、1999年，在------会议上，世界银行提出：文化是经济发展的重要组成部分，文化也将是世界经济运作方式与条件的重要因素(D) A美国华盛顿 B日本东京 C法国巴黎

D意大利佛罗伦萨

4、文化经济的作业不包括(D)

A、文化经济已成为世界经济格局中的重要形态，成为民国经济的重要支柱 B、文化经济对地区和城市综合竞争力的提高产生着重要的推动作用

C、文化经济的发展为各国增加就业机会、改善就业结构做出了重要贡献 D、文化经济有利于落实科学发展观，实现经济的可持续发展

第一节

1、1999年10月，在意大利佛罗伦萨会议上，世界银行指出：------是经济发展的重要组成部分，也将是世界经济运作方式与条件的重要因素(A) A、文化 B、科技 C、工业 D、农业

2、所谓文化经济，简而言之，就是文化与经济相互融合的社会经济形态，其特点是 ①经济文化化②文化经济化③文化与经济成为一体化④文化与经济一样化(B) A、①② B、①②③ C、①②④

D．①②③④

3、---是当今世界最大的文化产品出口国，几乎垄断着世界文化产品市场(C) A、中国 B、日本 C、美国 D．韩国

4、1998年，奥地利担任欧盟轮值主席国期间于林茨举办的一次研讨会的主题是(A) 通向欧洲媒体文化之路：从实践到政策 A文化力-新技术、文化与就业

B作为非常规知识的文化-就业框架下文化的重新配置 C运作中的文化-文化、创新与就业

5、欧盟委员会的重要文献之一——《文化产业与就业》，按照文化对就业的影响，把就业划分为三类，其中不包括(D)

A、直接就业 B、间接就业 C、衍生就业

D、自主就业 第三节

1、早在17世纪，------就发现，随着经济的发展，产业中心将逐渐由有形财务的生产转向无形服务的生产(B) A、克拉克 B、威廉配第

C、沃尔夫。伦森

D、伯明翰

2、下列哪项不是发展大众文化的经济功能(A) A、能够为国家和地区带来巨大的间接经济效益 B、能够带动相关产业链接乃至一国产品的整体发展 C、有利于落实科学发展观，实现经济的可持续发展

D、能够增加文化亲近感，改善国家整体形象

3、-----认为，人类在经历狩猎社会、农业社会。工业社会和信息社会之后，将进入一个以关注梦想、历险、精神以及情感生活为特征的梦幻社会(A) A、沃尔夫。伦森 B、伯明翰 C、威廉配第 D、克拉克

4、------已成为世界游戏软件第一生产大国，电影和音乐创收2000年度世界第二位，且世界上报纸发行量和个人订报最多的国家(C) A、美国 B、英国 C、日本

D、中国

5、下列关于近年来风靡亚洲的“韩流”大众文化产品叙述错误的是(D)

A、2004年，影视剧、网络游戏等韩国大众文化产品所带动的“韩流”几乎席卷整个亚洲

B、在化妆品方面：随着《冬季恋歌》的上映，喜欢女主角崔智友的女性朋友，也爱屋及乌，喜欢她使用过的化妆品

C、在饮食方面：《大长今》在中国两岸三地播放之后，韩国的膳食和医药产品开始热销

D、在韩国经济恢复过程中，最为活跃、成长最快的是文化产业，软件动画被确立为韩国的战略产业 第十一章第二节

1、-------是给人们提供娱乐消遣、休闲放松的健康有益的文化(A) A、大众文化 B、精英文化 C、主导文化

D、民间文化

2、不属于大众文化特征的是(D) A、通俗性 B、艺术性

C、政治性 D、专业性

3、我国大众文化建设的根本出发点和最终目标是(A) A满足社会大众的文化需求 B满足社会精英的文化需求 C发展先进文化 D明确指导思想

4、不属于“三个面向”的是(B) A面向现代化 B面向大众 C面向世界

D面向未来

5、大众文化发展战略的指导思想是(D) A马克思列宁主义 B毛泽东思想 C邓小平理论

D马列主义、毛泽东思想、邓小平理论和三个代表 第三节

1、中国大众文化的国内发展战略不包括(B) A大众文化的民族化战略 B大众文化的经济化战略 C大众文化的产业化战略 D大众文化的优化战略

2、20世纪60年代为分界，我国大众文化经历了-------(B)

①文化殖民主义②文化封建主义③文化帝国主义④文化宗教主义 A、①② B、①③ C、②③

D、①④

3、我国大众文化固有的特点不包括(D) A、商业性特点 B、大众性特点 C、产业化特点

D、流行化

4、大众文化的优化战略不包括(C)

A、优化对大众文化的人文内涵，发挥对大众文化的人文提升作用 B、多元整合，优化大众文化的组成结构 C、优化对大众文化的产业结构，以文化促经济 D、寓教于乐，优化大众文化的道德提升功能 5、大众文化应当具有的功能包括(D)

①宣传教育功能②普及科学知识功能③传递文化的功能④审美功能 A、①② B、①②④ C、②③④

D、①②③④ 第四节

1、中国大众文化发展的政治战略是(B) A、推动对外文化贸易发展

B、强化大众文化的“软实力”作用 C、加强各国之间的文化交流与合作 D、打造自己的知名品牌

2、中国大众文化发展的经济战略是(B) A推行文化扩张和文化霸权策略 B推动对外文化贸易发展

C强化大众文化的“软实力”作用

D积极介入国际文化贸易规则

3、下列不属于中国大众文化产品“走出去”的国际战略是(D) A政策战略 B市场战略 C产品战略

D文化战略

4、于1996年发表文章《世界的美国化》的作者是(A) A约翰。耶马 B卡斯特罗 C马尔库塞

D巴枯宁

5、随着软实力越来越成为一个国家国际地位的核心成分，把-------置于战略高度成为实现国家总体目标的根本要求(C)

A实行文化扩张 B推动对外文化发展 C发展软实力

D以文化建设为中心

6、不属于文化所具有的特征的是(C) A凝聚力 B生命力 C创造力 D传播力

7、不属于西方国家实施文化扩张和文化霸权策略途径的是(D) A意识形态 B精英文化 C大众文化 D品牌文化

“～”表示题目不合格；红色表示题目过于简单;“？”表示缺少答案。